Category: криминал

Category was added automatically. Read all entries about "криминал".

Тематическая кинорулетка. Гонин (Gonin, 1995)

Ни один из моих 134 друзей с широчайшим кругозором не видел этого фильма. Ну, по крайней мере, ни у кого не стоит оценка на КП. Где бы ещё, как не в Кинорулетке, я бы мог подцепить такую песчинку.



Обложка DVD-диска многозначительно завлекает потенциального зрителя надписью "ТАКЕШИ КИТАНО в фильме Такаси Исии GONIN", хотя один из самых известных японских деятелей кино здесь в эпизодической роли и появляется в кадре впервые минуте на 70-ой. Главные же действующие лица – актёры калибром поменьше. Пятеро горемык, окончательно теряющие веру в жизнь, решают изменить всё в один миг нетривиальным способом. Объединившись в банду (составчик тот ещё: владелец клуба, клерк, пройдоха-вымогатель, сутенёр и вышибала, бывший коп), они идут грабить гангстеров. Авторитетная семья якудз под гнётом рэкета теряет круглую сумму, план криминальных новичков срабатывает. Все бы разъехались по домам и начали новую жизнь, если б не одна мелкая деталь, благодаря которой урки быстро выходят на след и начинают мстить. Кажется, что сама суть денежной утраты их не волнует. Всемогущей банде Огоши просто нужно устранить пятерых выскочек, для чего они нанимают бывалого киллера в лице Китано.

"Гонин" представляет собой занятное зрелище, не укладывающееся в привычные каноны жанра. Это НЕГолливуд от слова "совсем". Никакие законы драматургии и даже обычные причинно-следственные связи тут не работают. Всё отдано на откуп зрелищности, антагонисты и протагонисты "сталкиваются лбами" просто потому, что так нужно. Появляются друг перед другом будто из воздуха. Звучит интригующе, но на деле данный аспект является слабейшей характеристикой фильма. Если бы в подготовку ограбления и последующее за этим отслеживание одних бандитов другими бандитами была вложена хотя бы толика сценарной мысли, быть может боевик действительно обрёл американский привкус, но это пошло бы ему только на пользу. Получилось же, что некоторые эпизоды, напрочь лишённые метафоризма, всё равно неудобоваримы для европейского зрителя. Что уж говорить о тех, которые начинены скрытым смыслом. Целевой аудиторией, очевидно, были жители страны восходящего солнца, поэтому неудивительно, что спустя 20 с лишним лет творение Исии имеет лишь 2000 с хвостиком оценок на IMDB.

Однако жанр боевика частенько подразумевает под сбой некоторые условности. Если в случае с "Гонином" к ним относить непроработанные сюжетные линии, то в остальном всё в полном порядке. Осака показана бурлящим, ярким и в чём-то даже футуристичным городом, который поглощает всех жителей и сводит их с ума, как дом в "Сиянии" Кубрика. Не могу утверждать точно, но где-то 95 процентов повествования ведётся в тёмное время суток, придавая истории некоторый шарм и аутентичность. Кровь отлично работает как главная метафора. Можно бы было небольшой "красный" колодец сделать, учитывая количество убийств. И главный вердикт, который можно поставить Исии как постановщику: ставка на зрелищность сыграла. Даже при том, что сюжетные повороты временами выносят мозг, а актёры порой трудно различимы в кадре (и похожи, и играют не ахти), ближе к концу паззл всё-таки собирается, и последние полчаса ставят жирную положительную точку. Японцы, вне сомнений, умеют снимать чукалово. "Гонина" по праву можно считать достойным представителем азиатского боевого жанра.

Оценка: 7 из 10.

Тематическая кинорулетка. Человек кусает собаку (C'est arrivé près de chez vous, 1992)

Испокон веков детективный жанр в кинематографе идёт своей дорогой, обретая всё новых поклонников. Чёткие особенности фильма-детектива не мешают периодическим экспериментам, благодаря которым мы имеем такие сабжанры, как иронический, фантастический или даже “крутой” детектив с его грубоватым, но честным парнем в главной роли. Однако в любом из таковых есть неписанное правило: следователю отдать максимум экранного времени, маньяку – минимум. Зритель не дурак и быстро поймёт, что убийца – садовник, если этого садовника будут бесчисленное количество раз показывать на экране. Некоторым, как финчеровскому Джону Доу, вообще приходится таиться в глубинах сюжета вплоть до финального акта, где, как правило, злодеев ждёт кулак правосудия. Если же преступник получает много хронометража, то жанрово такой фильм переходит в триллер (“Молчание ягнят”), хоррор (“Психо”) или что-то между (“Кожа, в которой я живу”). Стоит заметить, что все самые знаменитые киношные психопаты – личности максимально романтизированные, со сложной судьбой. Люди, ставшие злом во плоти под гнётом различных жизненных обстоятельств.

А теперь задайте себе вопрос, знакомы ли вы с историями настоящих маньяков? Даже если нет, вы не могли краем уха не слышать, что в большинстве случаев эти (не)люди – самые обычные рабочие, хорошие семьянины, порой даже глубоко верующие. Все родственники и близкие “выпадают в осадок”, когда узнают о том, что вот этот мужик, столько лет живший с тобой в одном доме или сидящий за соседним столом в офисе, долгие месяцы насиловал детей или ещё чего похуже. Да, за этим может скрываться печальная история в виде папы-тирана, раннего растления или постоянных школьных драк, но почему эти индивиды не идут при дневном свете в больницу для лечения, а идут ночью в парк – часто остаётся загадкой, неподвластной никакому детективу. Всё вместе представляется совсем не киношной историей, поскольку в ней нет особого конфликта. Стандартный человек, ведущий обыкновенную жизнь и убивающий только втихую, и полиция, которую какое-то время водят за нос, порой даже неосознанно, с расстрелом или вечным заточением ублюдка по итогу. Нет сомнений, что история знает немало фильмов о реальных маньяках, да вот только такого, чтоб антигерой при своей абсолютной никчёмности был всегда на переднем плане, почему-то не вспоминается.

Трио бельгийских энтузиастов в составе Реми Бельво, Андреа Бонзеля и Бенуа Пульворда (неискушённые в режиссуре, да и в общем новички на момент съёмок) вряд ли изначально ставили себе задачу снять криминальную драму именно о таком, “плоском” человеке, но по факту они пришли почти к этому. Их Бен личность всё же неординарная – балагур, музыкант, рубаха-парень. Немножко философ, как и все мы. Любящий сын, хороший друг. И беспощадный циничный убийца, что мы понимаем буквально из первого же его монолога, который звучит в самом начале. В нём герой рассказывает, как лучше выбирать грузы для трупов, чтобы те не всплывали со дна водоёма. Казалось бы, что может получиться, если в кадре примерно 100 процентов времени мелькает лицо непримечательного по киношным канонам господина, а все его злодеяния показаны с применением агрессивного монтажа с десяткой склеек за пять секунд? Режиссёры пошли ва-банк и избавились от всех проблем одним махом – применением мокьюментари. Да не абы какого, а чисто “кинематографического” – Бен спокойно ведёт разговоры с оператором, звуковиком (и мастером по свету в одном лице) и ассистентом. Постоянно обращается к людям за камерой и получает минималистичные ответы на все свои вопросы миропонимания. Без сомнений, это одно из самых качественных применений псевдодокументального жанра в истории.

Вселенная фильма в каком-то плане утопична, если это слово может как-то характеризовать абсолютное возвышение зла над добром. Бен говорит: “Я начинаю месяц с убийства…” – что мгновенно вырисовывает масштаб его преступлений. Лишать жизни за долгие годы стало для него тем же, что вдох или выдох, но при этом он спокойно рассуждает о новых жертвах в кафе, у всех на виду, а копы даже не думают садиться ему на хвост. Что это? Маньяки в этом городе в ранге санитаров по очистке квартир? Или они вообще местные суперзвёзды? Ответ следует ближе к середине, но подсказку вы получили. Нереальность происходящего гротескно подчёркивается постоянными рассказами о старых мелодрамах и упоминанием реально живших или и по сей день живущих людей. Повсюду ироничные отсылки создателей, одна из которых – подсмотренная у Кубрика сцена группового изнасилования – вызывает рвотные позывы. Всё повествование как американские горки – то смешно, то страшно, то грустно. Но всегда завораживающе, хотя сценарий как таковой отсутствует. Даже в эпизодах перестрелок всё выглядит так, как будто молодёжь вышла попалить на заброшке из игрушечных пистолетов, но захватывает. Троица режиссёров обладает великолепным чувством юмора, что вылилось ещё и в экстраординарную идею, от которой испытываешь двойной шок. Родители главного героя, которые периодически появляются по сюжету, на самом деле являются его настоящими родителями. Фишка же в том, что их не предупредили о художественности происходящего. Другими словами – мамка с папкой снимались в документальном фильме, а все остальные в художественном. Как можно было это всё провернуть и не спалиться – уму непостижимо.

Поняв форму, в которой бельгийцы решили работать, я отчётливо спрогнозировал финал, в котором оператор единственный раз выпустит камеру, и та шмякнется на пол. Всё так и вышло, но даже этот, казалось бы, штамп удалось обыграть как ещё одну отсылку. Имя Жана Габена уже фигурировало в одном из эпизодов, а развязка истории Бена и его свиты – это не что иное, как оммаж одному из самых знаменитых французских триллеров тридцатых годов “День начинается” с Габеном в главной роли. “День закончился” – хотелось сказать и тогда, и сейчас, хотя события обеих лент расстилаются на куда более внушительный промежуток времени, чем одни сутки. Несмотря на очевидные проблемы сценария, которые были специально спровоцированы невнятной формой повествования, три кита, как-то: юмор, актёрская игра Пульворда и залихватские упражнения во внутрикадровом монтаже – это то, что не даёт скрипту окончательно зачахнуть. И потом, где вы ещё увидите, как в фильме пропадает звук только из-за того, что звукорежиссёр в этот момент находится в кадре на почтительном расстоянии от локальной съёмочной площадки? По-моему, в этот момент он что-то делал с очередным трупом.

Оценка: 7 из 10.

Blue Swan 2017. Итоги


Жирным отмечены победители.

Blue Swan 2017: Guilty Pleasure
Взрывная блондинка | Atomic Blonde
Меч короля Артура | King Arthur: Legend of the Sword
Чужой: Завет | Alien: Covenant

Blue Swan 2017: Лучший молодой актер
Барри Кеоган | Убийство священного оленя
Тимоти Шаламэ | Зови меня своим именем
Финн Уайтхед | Дюнкерк

Blue Swan 2017: Лучшая молодая актриса /2 победителя/
Дарья Жовнер | Теснота
Хэйли Лу Ричардсон | Колумбус

Рэффи Кэссиди | Убийство священного оленя

Blue Swan 2017: Лучший дебют
Божья страна | God's Own Country | Френсис Ли
В этом мире я больше не чувствую себя как дома | I Don't Feel at Home in This World Anymore | Майкон Блэр
Колумбус | Columbus | Когонада
Прочь | Get Out | Джордан Пил
Теснота | Кантемир Балагов

Blue Swan 2017: Лучшие костюмы
Бегущий по лезвию 2049 | Blade Runner 2049
Красавица и чудовище | Beauty and the Beast
Призрачная нить | Phantom Thread
Роковое искушение | The Beguiled
Тор: Рагнарёк | Thor: Ragnarok

Blue Swan 2017: Лучшие спецэффекты
Бегущий по лезвию 2049 | Blade Runner 2049
Дюнкерк | Dunkirk
Звездные войны: Последние джедаи | Star Wars: The Last Jedi
Стражи Галактики. Часть 2 | Guardians of the Galaxy Vol.2
Тор: Рагнарёк | Thor: Ragnarok

Blue Swan 2017: Лучший русскоязычный фильм
Аритмия | Борис Хлебников
Нелюбовь | Андрей Звягинцев
Теснота | Кантемир Балагов

Blue Swan 2017: Лучший анимационный фильм
Ван Гог. С любовью, Винсент | Loving Vincent
Добытчица | The Breadwinner
Тайна Коко | Coco

Blue Swan 2017: Лучшая работа художника-постановщика
Бегущий по лезвию 2049 | Blade Runner 2049
Дюнкерк | Dunkirk
мама! | mother!
Призрачная нить | Phantom Thread
Форма воды | The Shape of Water

Blue Swan 2017: Лучший монтаж
Дюнкерк | Dunkirk
Малыш на драйве | Baby Driver
мама! | mother!
Тебя никогда здесь не было | You Were Never Really Here
Хорошее время | Good Time

Blue Swan 2017: Лучший оператор
Алексис Сабэ | Проект Флорида
Роджер Дикинс | Бегущий по лезвию 2049
Сэйомху Мукдипром | Зови меня своим именем
Тимиос Бакатакис | Убийство священного оленя
Хойте ван Хойтема | Дюнкерк

Blue Swan 2017: Лучшая музыка к фильму
Дюнкерк | Dunkirk
История призрака | A Ghost Story
Призрачная нить | Phantom Thread
Тебя никогда здесь не было | You Were Never Really Here
Хорошее время | Good Time

Blue Swan 2017: Лучший адаптированный сценарий
Большая игра | Molly's Game
Добытчица | The Breadwinner
Зови меня своим именем | Call Me by Your Name
Роковое искушение | The Beguiled
Смерть Сталина | The Death of Stalin

Blue Swan 2017: Лучший оригинальный сценарий
Нелюбовь
Призрачная нить | Phantom Thread
Прочь | Get Out
Три билборда на границе Эббинга, Миссури | Three Billboard Outside Ebbing, Missouri
Убийство священного оленя | The Killing of a Sacred Deer

Blue Swan 2017: Лучший актерский ансамбль
Аритмия
Смерть Сталина | The Death of Stalin
Три билборда на границе Эббинга, Миссури | Three Billboards Outside Ebbing, Missouri
Убийство священного оленя | The Killing of a Sacred Deer
Хэппи-энд | Happy End

Blue Swan 2017: Лучшая актриса второго плана
Брия Винайте | Проект "Флорида"
Лесли Мэнвилл | Призрачная нить
Николь Кидман | Убийство священного оленя
Мишель Пфайффер | мама!
Эллисон Дженни | Тоня против всех

Blue Swan 2017: Лучший актер второго плана
Арми Хаммер | Зови меня своим именем
Барри Кеоган | Убийство священного оленя
Бен Сэфди | Хорошее время
Сэм Рокуэлл | Три билборда на границе Эббинга, Миссури
Уиллем Дэфо | Проект "Флорида"

Blue Swan 2017: Лучшая актриса
Вики Крипс | Призрачная нить
Дженнифер Лоуренс | мама!
Салли Хокинс | Форма воды
Фрэнсис МакДорманд | Три билборда на границе Эббинга, Миссури
Александра Борбей | О теле и душе

Blue Swan 2017: Лучший актер
Дэниэл Дэй-Льюис | Призрачная нить
Колин Фаррелл | Убийство священного оленя
Роберт Паттинсон | Хорошее время
Тимоти Шаламе | Зови меня своим именем
Хоакин Феникс | Тебя никогда здесь не было

Blue Swan 2017: Лучший режиссер
Йоргос Лантимос | Убийство священного оленя
Линн Рэмси | Тебя никогда здесь не было
Лука Гуанданьино | Зови меня своим именем
Пол Томас Андерсон | Призрачная нить
Андрей Звягинцев | Нелюбовь

Blue Swan 2017: Лучший фильм года
Аритмия | Борис Хлебников
Зови меня своим именем | Call Me by Your Name | Luca Guadagnino
История призрака | A Ghost Story | David Lowery
Нелюбовь | Андрей Звягинцев
О теле и душе | Testrol es lelekrol | Ildikо Enyedi
Призрачная нить | Phantom Thread | Paul Thomas Anderson
Проект Флорида | The Florida Project | Sean Baker
Тебя никогда здесь не было | You Were Never Really Here | Lynne Ramsay
Три билборда на границе Эббинга, Миссури | Three Billboards Outside Ebbing, Missouri | Martin McDonagh
Убийство священного оленя | The Killing of a Sacred Deer | Yorgos Lanthimos

Тематическая кинорулетка. Откровения сексуального маньяка главе криминальной полиции (1972)

Круглая отметка, пункт номер 10. Джалло. Помнится, я голосовал за него, когда мы решали, в какой последовательности продолжаем познавать кинематограф. Однако мой голос был обусловлен лишь интересом – о жанре я наслышан, но смотрел всего-ничего, любовью проникнуться не успел. В когорте сабжанров хоррора джалло опознать просто – продолжительные кровавые сцены убийства, куча красивых голых женщин и дурацкие длинные названия, зачастую не имеющие ничего общего с фильмом. В отличие от некоторых предыдущих раундов Рулетки, в этот раз мне попался прямо-таки образцовый джалло – творение не самого знаменитого режиссёра Роберто Бьянки Монтеро (ни у одного его полного метра из полусотни снятых нет и ста оценок на КП) под названием “Откровения сексуального маньяка главе криминальной полиции”.

Сюжет разрушает фактически весь интерес, заложенный в кропотливо выбранном названии. Каждое слово не имеет под собой никаких оснований. Сексуального маньяка нет – есть лишь безмолвный убийца, носящий на голове чулок и лишающий жизни жён, которые изменили мужьям. Разгадать, кто он на самом деле, естественно, главная загадка фильма, но поверьте – ответ не принесёт вам никакого удовольствия, даже если вы распутаете дельце быстрее, чем детектив. Глава криминальной полиции ни разу не появляется в кадре – лишь его подчинённые, которые с ленцой пытаются раскрыть дело. То ли по условиям жанра, то ли от отсутствия мало-мальского таланта, эмоции на их лицах отсутствуют. Последнее слово – откровения – это вообще что-то из ряда вон, потому что лицом к лицу убийца и детектив сталкиваются только в развязке, а до того – никакого общения. Так что интригующие шесть слов можно бы было сократить и в одно, но так как это джалло, фиктивный саспенс заложен уже в названии.

Если же говорить непосредственно о фильме, то он, хоть и отвечает канонам, сделан довольно бездарно. В перемешку с расследованием, нам то и дело показывают женские беседы или воркования влюблённых в саду – тяжело придумать наиболее пустые по смыслу сцены для заполнения эфира. Ни один из персонажей (кроме, может быть, детектива) не раскрывается, чтобы ему можно было сопереживать или хотя бы понять. Томные взгляды, томные диалоги. Одни наслаиваются на другие, вторые на третьи. В результате сам триллер отслаивается от как бы “мелодрамы” о том, что герои называют “игрой”: “Я изменяю ей, она изменяет мне – таковы правила игры”. Самый логичный с моральной точки зрения вопрос – можно ли простить измену – режиссёром полностью проигнорирован, поскольку, как пели Аверин и Кравец, “спят со всеми все подряд”. Смерть в подобных реалиях не вызывает никаких эмоций, лишь эстетическое наслаждение, однако эстетика без смысла – грех. Пренебрежение кучей идей для развития сюжетных линий можно бы было простить, если бы кровавая история приводила нас к интересной кульминации, однако нет – финал фильма до боли предсказуем и не даёт никакой пищи для размышлений, послевкусие попросту отсутствует. Но даже перечисленные мной огрехи меркнут на фоне того, как неразумны здесь люди и как сюрреалистично повествование. Вот, например, отец семейства. Прошлой ночью на глазах его дочери произошло убийство, от чего она почти сошла с ума, а потом в поезде убили жену (которой он изменял, но всё-таки любил). Само собой, его вызывают в полицейский участок. Что он там делает? Конечно же сидит вразвалочку, ногу на ногу, почти улыбается и говорит о своём алиби. Ни о какой морали не может идти речи, когда из каждого персонажа будто вынули душу. Отобрали паспорт перед съёмками, обещали вернуть после, но только при условии безобразного и неестественного поведения в кадре.

Такое ощущение, что кроме “снять джалло” перед режиссёром задач не стояло. И спору нет – он справился, но если рассматривать “Откровения” как один из сотни себе подобных из 60-70-ых, то нет сомнений – барахтаться ему во второй половине, если не ниже. И как хоррор, и как триллер, и как мелодрама фильм плох. Оказать честь просмотра ему могут только отъявленные поклонники джалло или те, кому как мне, не повезёт в игре. Но я не жалею – количество прекрасных дам в кадре, то и дело оголяющих разные части своих потрясающих тел, изрядно сгладило полтора часа хронометража. К просмотру жанра в будущем буду подходить избирательно.

Оценка: 5 из 10.

Рецензия №21. Собачий полдень (Dog Day Afternoon, 1975)



Если детали затмевают основу
“Когда меня трахают, я люблю, чтобы меня целовали в губы” (Сонни Вортзик)
01День 22 августа 1972 года должен был стать самым обычным в истории Бруклинского банка. Выручку забрали вовремя, персонал подготавливал всё для плодотворного рабочего дня. Главный бухгалтер начал принимать первые звонки, а одну из работниц по имени Мария как всегда прихватило “по-маленькому”. Первыми посетителями стали двое солидных мужчин, а также один помладше, которого поначалу даже не хотели пускать внутрь. Первый из них, очутившись с глазу на глаз с главбухом Малвени, обнажил свой автомат, двое же других также пришли не с пустыми руками – пистолет и винтовка. В плане Сонни Вортзика, как он думал сам, не было слабых мест. Однако всё стало рушиться стремительно, подобно песочному домику, построенному прямо перед приливом. Данные о работе банка оказались ложными, один из сообщников слинял, старый охранник, болеющий астмой, не захотел отдавать ключи, а в довершение работник агентской конторы напротив заметил дым, выходящий из вентиляционной трубы (“Я знаю, как это работает, я служил в банке”, – говорит Сонни и сжигает одну из улик прямо на месте преступления). И хоть Малвени попытался объяснить случайному свидетелю, что всё в порядке, через мгновение рядом с местом нахождения незатейливых воров объявились все лучшие полицейские города. Когда Мария вернулась из уборной, она попала в совершенно иное место, другой мир. А история об одном из худших ограблений всех времён на фоне жаркого, поистине “собачьего” дня, только набирала обороты…




Collapse )