Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

10 точек. 2 сезон. Соломенные псы (Straw Dogs, 1971)

Лето было сложным и болезненным, перерыв в рубрике затянулся. Настала пора вернуться.

Сегодня у нас семидесятые и не самый очевидный их представитель – "Соломенные псы" Сэма Пекинпы. Первый раз мы категорически разошлись во мнениях, что не помешало немного поговорить о фильме.

Без спойлеров никак. Категорически не рекомендую читать, если не видели фильм. Лучше посмотрите, а потом возвращайтесь.



МакЛыди: Конечно, я бы не выбрал фильм для списка, учитывая твоё психологическое отношение к насилию. Мне немного неловко сейчас, потому что уверен, что ты фильм восприняла иначе. Более остро, чем я. Но в то же время я в полных ахуях, потому что меня переполняют эмоции. Этот фильм максимально близок к моему понимания идеального кино в принципе.
Лена: Да не, нормально всё. А мне, наоборот, он просто не понравился. Один из худших, что мы смотрели.
МакЛыди: И Хоффман не понравился?
Лена: Понравился, он везде хорош. Но сам фильм по ощущениям рядом с "Ящиком Пандоры". Само атмосферное состояние, с первых до последних минут веет гадостью. После пяти минут просмотра стало понятно, что героиню будут сношать деревенские мерзкие мужики. Все сюжетные моменты были очевидны, кроме поведения Хоффмана в конце, его психологическое удовлетворение собой как мужчиной и гордостью за себя. Вот тут моё с кисточкой. Понятно, чем вдохновлялись создатели фильмов "Один дома", "Судная ночь", "Я плюю на ваши могилы" и подобных триллеров, явно этим фильмом. Наверное, я предвзята ещё потому, что жанр подобный мне не по душе. Если с точки зрения режиссуры, композиции, сюжета в напряжении, то да, фильм хороший.
МакЛыди: У тебя же была выборка, почему выбрала нелюбимый жанр?
Лена: Хотела попробовать, вдруг старая классика зайдёт. Я ж открыта к экспериментам.
МакЛыди: Героиня в твоих глазах – невинная овечка?
Лена: Нет. Она провокатор и по факту катализатор зла. Деревенских сексуально провоцировала, мужа психологически, усомнившись в его мужественности.
МакЛыди: Сам жанр триллера подразумевает, что до какой-то поры всё в сюжете будет понятно, но потом происходит твист, который ставит зрителя в недоумение, обрушивается шоком, и дальше уже следует развязка. Именно от качества твиста и развязки зависит качество фильма по итогу. Сначала готовим почву, потом переворачиваем всё с ног на голову, потом куча событий и финал. Ты пишешь, что поведение Хоффмана в конце удивило – ну так в этом же и вся соль! Три четверти фильма в нас вызывают негатив, показываю ту самую гадость. Неприкрыто показывая. Расставляя персонажей как пешек перед большим сражением. К каждому персонажу проникаемся разными эмоциями, и уже отталкиваясь от них погружаемся в финал. То, что фильм гадкий с первых минут, никак не делает его плохим. Так и "Догвилль" будет плохим. Да и любой фильм Триера, в общем.
Лена: Мне они нравятся. Ладно, он не плохой, а неприятный. Не так сформулировала.
МакЛыди: Мне кажется, что ты к финалу все свои зрительские полимеры растратила на ненужные мелочи. Придала слишком много внимания незначительным фишкам, которые должны работать на атмосферу, но при этом оставаться в тени, лишь образуя перевалочный пункт к последнему получасу фильма. Мне первые минут 20 как-то не очень, не мог сообразить вообще, о чём это кино.
Лена: Кошку жалко.
МакЛыди: Когда вот эта другая пара к ним пришла, какие-то неловкие беседы. О церкви, о науке. Показалось, что сейчас всё сольётся в какую-то тихую драму про додика. Но это же Сэм Пекинпа, у него не может быть всё так просто. Ты говоришь, что Хоффман в финале удовлетворён собой как мужчина. А не думала, что в его глазах и поведении ужаса и аффекта больше, чем удовлетворения?
Лена: Да нет, мне кажется, его режиссёр вёл как раз к раскрытию, доминированию.
МакЛыди: Важно, что все его поступки основаны не на желании отомстить, а на защите дома. Это потрясающе умный сценарный ход. У меня просто дух захватило. Рано или поздно герой Хоффмана должен был слететь с катушек, все предпосылки к этому появляются буквально с первых секунд (когда он за женой начал подглядывать в окно бара). Но в результате его перевоплощение происходит только потому, что в дом постучались нежданные гости. Жена, как таковая, исчезает из этого импровизированного "уравнения". Будь фильм потупее (читай: посовременнее) он бы мстил именно за изнасилование.
Лена: Да, месть была бы банальнее. И капкан в начале как чеховское ружьё.
МакЛыди: Одна из самых неординарных трактовок фильма, что герой Хоффмана – это Бог. Он смотрит за жалкими людьми, видя все их пороки. Сначала он добр и не хочет вступать в конфликт, но когда понимает, насколько они грешны и бескомпромиссны, выбирает – кому жить, а кому умереть. Только у Бога есть вся Земля, а у Дастина – лишь его дом. Заумно, не спорю, но как вариант – интересно.
Лена: Ну может, но это притянуто за уши... Так про половину фильмов с Чаком Норисом можно сказать.
МакЛыди: Не видел ни одного фильма с Чаком Норрисом, но на слово верю.
Лена: Герой Хоффмана трусоватый, неуверенный в себе, раздражительный из-за нереализации. И только такая стрессовая ситуация показывает его личину. Он отчасти рад той ситуации, что довелось законно расправиться с этими злодеями. Чувствует себя героем.
МакЛыди: Мне тяжело защищать этот фильм с технической/киноманской точки зрения, потому что он работает больше в эмоциональном плане. Тем более, его роль для современного кино ты уже и без меня определила. Но тут есть ровно два необходимых пункта для того, чтобы всё работало как надо. Замечательный сценарий, лишённый банальностей, и фантастическая игра Дастина Хоффмана. Именно он единственный главный герой фильма, хотя порой режиссёр осознанно отводит от него внимание, чтобы чётче "расположить на доске" других героев. В начале Дастин максимально зажат, потому что не понимает, не отдаёт себе отчёта в том, какие мрази живут в деревне. Им бы только нажраться да морду кому-нибудь набить. Обитая в другой атмосфере, он привык к иному уровню общения. Здесь он буквально сталкивается лбом со стеной. И заигрывания жены на парковке с какой-то детиной сразу пробуждают в нём интерес. "Вы встречались раньше?" – самый адекватный вопрос, на который жена предпочитает не отвечать. С каждой минутой напряжение между ними растёт, а убитая кошка как катализатор безумства. Показывает одновременно и нездоровый мозг местных, и их желание (и возможность) идти до последнего. А "последним", как нам кажется на тот момент, является промежность его супруги. Но после серии событий, которые никак героя не меняют (спокойно подстрелил утку и сразу разочаровался в охоте, даже домой покушать не взял, спокойно уволил работяг, спокойно пошёл в церковь и ни с кем там не стал ссориться), происходит, по сути, несчастный случай, оставляющий героя одного против пятерых. И тут либо ты конченный додик и слушаешься жену, умоляющую отдать невинного (как считает главный герой) человека на съедение толпы, либо даёшь отпор. И вот тут Хоффман начинает играть просто как Боженька. У меня яйца в кадык вжались, когда он начал свой план разрабатывать. Кстати, и капкан нам как подсказка, и то, что он хотел убийцу кошки найти посредством какого-то умного плана, тоже. У человека работает голова похлеще всех увальней вместе взятых. И когда злодеи думали, что он один уже никак не вывезет, в ход пошли подручные средства и чисто инженерная мысль. Неужели тебе, как инженеру, это не понравилось? Ну и плюс ещё всё это умножается на банальную, но в чём-то неожиданную победу добра над злом. Все виновные получили своё. Жизнь каждого героя истории больше никогда не будет прежней . Это просто отличное завершение. Просто идеальный сценарий, позволяющий каждому пройти через трансформацию.
Лена: Наверное, ты прав. Всё зло от несостоятельности полиции в этом городке.
МакЛыди: В США это очень щепетильная тема – неприкосновенность жилья. На уровне с неприкосновенностью жизни. И в семидесятые, когда снят фильм, это уже так и было. То есть американскому зрителю ещё легче ассоциировать себя с главным героем. Кто-то пришёл к тебе в дом – пристрели его, и суд тебя оправдает. Но даже несмотря на сильную агрессию противника, он поступил умнее. Потому что он – американский математик, а не забулдыга какой-нибудь. А полиции осталось только приехать на место и пересчитать трупы.
Лена: Превосходство городского интеллигента против обычных деревенских жителей. Их мотивация тоже понятна отчасти, искали девочку. Вела бы себя иначе потаскушная жена, никто бы не полез.
МакЛыди: Мотивация горе-семейки – напиться и убить. Они не ищут девочку, в том-то и дело. Они уже всё для себя решили. Эта громадина, ходящая по городу, не вписывается в их жизненный уклад. ОНИ должны быть здесь самыми сильными, единственными альфачами. И вот у них, наконец, появляется повод для того, чтобы убить детину. Они могли бы побежать искать девочку, найти её, узнать, что всё в порядке, она сама к нему приставала, а он не повёлся, ну и разойтись по домам. Вместо этого, без суда и следствия, ребята берут две бутылки виски и летят учинить расправу. Им, по большому счёту, не важна судьба члена её семьи. Им нужна кровь, здесь и сейчас. В глубине души они знают, что малая – потаскуха, и какой её ждёт конец. Единственное, что она может сделать "полезного" – стать приманкой. Так и получается.
Лена: Да и с братом у них странные отношения.
МакЛыди: Всё это звучит жёстко, но я уже извинился.
Лена: Да тут не было жести страшной. Меня не напугало ничего. То, что я боюсь смотреть фильм Ноэ про жёсткое изнасилование или "Многоножку" это другое.
МакЛыди: Сцена изнасилования долгое время считалась одной из самых страшных в кино. Актриса отказывалась сниматься, если её полностью покажут голой, еле уговорили на грудь.
Лена: Вот с Брандо и анальным изнасилованием было пострашнее (речь идёт о фильме "Последнее танго в Париже", прим.ред.).
МакЛыди: Меня больше проняла не сама сцена, а то, как потом монтажом её обыгрывают. Что куда бы ты не шёл и о чём бы не думал, в голове всё равно будут стоять те самые моменты, никуда не убежишь от них.
Лена: Она тоже неоднозначная: не появись второй злодей, непонятно, как бы развивались отношения героини с насильником. Ответы на поцелуи его изначальные и так далее.
МакЛыди: Последнее моё рассуждение будет относительно названия фильма. Цитата:

Название взято из известного изречения древнекитайского философа Лао Цзы: «Небо и Земля не милосердны, люди для них — лишь соломенные псы». Изречение восходит к древней китайской традиции украшать религиозные праздники изображениями собак, выполненными из соломы, которые по окончании церемонии выбрасывались или сжигались. В настоящее время, в частности в английском языке, термин «соломенные псы» является эвфемизмом для чего-то ненужного либо созданного с единственной целью быть уничтоженным.

Я этого всего, конечно, не знал. Но если бы знал, это сильно бы не повлияло. И в этом тоже я вижу сильнейший режиссёрский успех. Так как, собственно, кто в этой истории соломенные псы? Те трое, кто забаррикадировались, и по кому в деревне никто не заплачет, или те пятеро, кто пришли за кровью, но должны быть убиты по сути своей ничтожности? Переварив фильм за этот час, я склоняюсь к версии №2. В общем, смотрим весь фильм, понимая, что это Хоффман – тот самый соломенный пёс. А финал подразумевает различные трактовки. Это просто блеск. И, конечно, если б не пришёл второй растлитель, жена стала бы изменять на постоянной основе. Так продолжалось бы ещё долго-долго, пока муж не заподозрил и не выгнал из дома. После этого она спокойно вернулась бы в деревенскую жизнь шестилетней давности. Это абсолютно очевидно. В общем, их брак был обречён даже без всех событий.
Лена: Ну, не знаю, ничего такого захватывающего я не почувствовала. Наверное, потому, что герои все неприятные и жалко только юродивого и полицейского.
МакЛыди: Приятность или неприятность героев никак не должно влиять на качество фильма. Раз герой неприятный – значит режиссёр его сделал таким. Раз неприятные все – значит все должны подохнуть.
Лена: Я только о своих впечатлениях и ощущениях. Если бы не в рубрике его смотрели, я бы переключила. Фильм неинтересный.
МакЛыди: Я услышал с твоей стороны непринятие мерзких героев и скуку от первой части фильма. Ни то, ни другое нельзя поставить в минус триллеру такого типа.
Лена: Персонажи неинтересные, зрителя обычного должно захватывать. Мне было всё равно, что с ними будет в конце. Хоть на козлах горящих поскачут.
МакЛыди: Персонаж тут один. Все остальные пешки, чтобы этого персонажа по-разному показать. И тебе этот персонаж вроде как понравился.
Лена: Мне игра Хоффмана понравилась. Персонаж – тщедушный эгоцентрист
МакЛыди: Тогда заканчиваем.

~~~

Я остановился на оценке в 9/10. Максимально близко к Шедевру.

День в кинотеатре. Дюна (Dune, 2021)

Первый раз за долгое время я был, наверное, самым юным в кинотеатре. Никогда не видел на сеансе такого количества людей возрастом за 40 лет при полном отсутствии молодёжи. Правда, я пришёл, когда уже собирались свет тушить. Возможно, на местах "для поцелуев" были юные поклонники Вильнёва, но вели себя все исключительно тихо. Как будто в театре.

Итак, "Дюна" таки вышла. Я люблю Дени Вильнёва. Это уже четвёртый его фильм, на который я пошёл отдавать свои кровно заработанные.
Флэшбеки:
Sicario – ссылка
Arrival – ссылка
Blade Runner 2049 – ссылка

В этот раз, несмотря на имя любимого режиссёра, меня терзали два момента. С них стоит начать.
Первый – мне не по душе сама вселенная Дюны. У меня было три (или лучше сказать два с половиной) соприкосновения с ней. Я пробовал читать книгу (давно, не закончил), смотрел фильм Линча и много играл в какую-то часть на Sega Mega Drive. Положительные эмоции остались только от последнего пункта. Старину Дэвида я люблю намного сильнее Вильнёва хотя бы потому, что он снял мой самый любимый фильм всех времён, но "Дюна" – это полный провал, его худшая работа. Даже без учёта корявой графики и кочковатого сценария, мне натурально давило на мозг количество действующих лиц. Все эти переплетения в жизни Домов, полные пафоса диалоги хрен пойми о чём, постоянно появляющиеся новые персонажи и огромное количество смертей на единицу времени – было тяжело досмотреть. Для гиков может и сойдёт, но у меня сложилось полное впечатление, что это просто трэш. Знаю, что фильм сильно урезали, а по итогу Линч даже запретил собственное имя в титрах использовать, но не думаю, что четырёхчасовое полотно с более подробным введением как-то повлияло бы на мою оценку.
Второй – я не выкупаю Тимоти Шаламе. Уже достаточно фильмов с ним видел, поэтому можно делать какие-то выводы. У меня так со многими было, даже с Гослингом и Джилленхолом. Смотрю актёру в глаза и просто не могу сосчитать эмоции. Это не значит, что "он везде одинаковый", это именно что моя личная проблема, личный дисконнект. Включая новый фильм с Шаламе, всё время готовлю себя к тому, что главного героя придётся разглядывать под лупой. Настороженно. Надеюсь, что со временем научусь понимать его актёрскую игру.

По обоим пунктам Вильнёв смог меня удивить. Теперь в обратном порядке. Шаламе, по многочисленным отзывам знающих людей, идеально попал в роль. Сравнивая его героя с книжным, зрители приходят в полный восторг. Такой же юный (в книге ему вообще 15), такой же щуплый и молчаливый, полностью погружённый в себя. Едва ли это заслуга самого Тимоти, что он тут большую часть времени томно глядит в камеру, показывая больше эмоций в снах/флэшфорвардах, но вот кастинг сработал безукоризненно. Это, в общем, можно сказать о всех приглашённых актёрах. Со вселенной же (и внушительным исходным материалом) Вильнёв поступил ещё умнее. Став свидетелем горького опыта Линча, канадец просто разбил фильм на две части по два с половиной часа. Вместо того, чтобы урезать до последнего, сделав один трёхчасовой проект, он поставил студии условие: снимаем первый фильм за скромные (по нашим временам) для фантастики 165 миллионов, а второй снимем, если первый хорошо соберёт. Именно поэтому "Дюна" так долго откладывалась. И именно поэтому фильм является чистым приквелом, начиная кучу сюжетных линий и не давая в финале никаких ответов. Кого-то это может взбесить (на финальных титрах я слышал много недовольных возгласов от уходящих), но такой уж наш современный мир. Не подмажешь – не поедешь. Первые новости бокс-офиса говорят о том, что план Вильнёва сработает.

Недовольство людей на финальных титрах можно связать ещё с тем, что большинство из них могли бы просидеть в кресле ещё два с половиной часа и смотреть-смотреть-смотреть, всё больше наслаждаясь миром, воссозданным режиссёром. Вильнёв не смог сделать меня поклонником вселенной, но даже я был заворожён картинкой. Здесь не очень много мелочей, за которые я люблю футуристичные миры в кино, но так сочно снять ту же пустыню или песчаную бурю – это надо уметь. Очень понравилась операторская работа и монтаж. Саундтрек маэстро Ханса Циммера порой выходил на первый план, но это всегда было в тему, не навязчиво. У Вильнёва получилось создать тягучую и жаркую атмосферу, полностью погрузив зрителя в мир бесконечных интриг и такого же бесконечного песка повсюду. А за то, что не стал нагромождать в сюжете специальных терминов и не слишком долго объяснял взаимоотношения Домов, от меня ему личный респект. Герои в фильме общаются практически как наши современники. Хотя зрителям, знающим первоисточник, будет куда проще всё понимать.

Как итог: Вильнёв снова меня не подвёл. Какого-то восторга или эйфории нет, по совокупности факторов я воспринял фильм довольно спокойно, но вот вторую часть теперь прям хочется посмотреть. Каждый доллар, затраченный студией, определённо пошёл куда надо. Сделать такую выразительную картинку, нанять топовую команду и огромное количество знаменитых актёров на второй план – любовь к первоисточнику и имя Вильнёва сделали своё дело. Все очень хотели поработать над этим фильмом, и каждый сотрудник, от повара до Зендеи, сейчас держит кулачки в целях вернуться "на борт". Будем ждать.

Оценка: 7 из 10.

P.S. И отдельный меломанский кайф – увидеть в одной из ролей Бенджамина Клементина. Сравнимо с Киванукой в Yesterday.

День в кинотеатре. Шан-Чи и легенда десяти колец (Shang-Chi and the Legend of the Ten Rings, 2021)

Marvel продолжает идти к своей цели, какой бы она не была. Пока все студии продолжают переносить свои фильмы, пытаясь угадать идеальный момент в запутанной ковидом обстановке, самая известная комиксоидная корпорация продолжает штамповать проект за проектом. Нет ничего удивительного, что после успеха "Чёрной Пантеры", которой даже наград кое-каких отсыпали, студия пристально обратила своё внимание на представителя монголоидной расы. Хотя фильм был на стадии задумки ещё в начале нулевых, именно в 2018-ом появились наработки сценария, а идеальный момент для релиза наступил в этом году. Пока команда Мстителей переформатируется – по старым поплакали, а по новым ещё не начали – вполне резонно ввести в историю нового интересного персонажа. Думаю, азиатский зритель обеспечит "Шан-Чи" миллиардик-другой кассы, сделав большую заявку на то, что герой будет на первом плане в будущих фильмах студии. Но это, по большому счёту, было понятно и без просмотра.

Звание "первого фильма о супергерое азиатского происхождения" слишком сильно довлело на создателей. Имея огромный бюджет и команду суперпрофессионалов по части графики, режиссёр Дестин Дэниел Креттон решил оторваться по максимуму. Азия с её невероятными красотами и особенной атмосферой чувствуется практически каждую секунду. Отлично поставлены драки с элементами кунг-фу, с сочной цветовой палитрой проработаны все боевые местности, а костюмы героев уникальны и придают особой пикантности. Даже саундтрек не лишён классических азиатских ноток, мелодии постоянно создают нужную атмосферу для полноценного внедрения в азиатскую культуру и безвременье. Не знаю, как отнесутся к показанному держатели традиций, настоящие жители китайских деревень, но от массового зрителя пока читал в основном хорошие отзывы. Картинка очень приятная и стоит потраченных денег. Даже если режиссёр собрал сплошь стереотипы, представлены они с любовью, совсем без злобы к азиатской культуре. Ну а ближе к финалу, когда нас уже познакомили с магией и всякими лесами, поедающими людей, в дело включаются драконы, большие и маленькие. Зрелищно, но появляются ассоциации с Disney. Креттон дал немного уся, пожертвовав саспенсом в угоду эффектности для поклонников. Не хватило напряжения в развязке.

Если бы создатели были так же ответственны к сценарию, как прорабатывали азиатские фишки, мог бы получиться Шедевр. Увы, но в этом плане ничего путного не вышло. Сто раз пережёванные семейные ценности и отношения отцов и детей не получилось оживить азиатским флёром. Сопереживать главным героям хочется лишь потому, что болеешь за добро. Все персонажи блеклые, лишь выполняют функции, не имея двойного дна в плане психологии и философии. Из актёров тоже выделять никого не хочется. В современных азиатских драмах уровень куда выше, а фэнтези я смотрю не особо часто, не могу сравнить. По итогу скажу, что свою долю удовольствия я получил, но в общем рейтинге фильмов от Marvel "Шан-Чи" точно будет стоять где-то ближе к концу. То, за что лично я люблю кинематограф, здесь почти нивелировано.

Оценка: 6 из 10.

Blue Swan 2020. Лауреаты


Лучший русскоязычный фильм
Неадекватные люди 2

Лучший анимационный фильм
Легенда о волках (Wolfwalkers)

Лучшие спецэффекты
Довод (Tenet)

Лучший дебют
Девушка, подающая надежды (Promising Young Woman)

Лучшие костюмы
Эмма. (Emma.)

Лучшая молодая актриса
Сидни Флэнигэн (Никогда, редко, иногда, всегда)

Лучший молодой актер
Купер Раифф (Гадюшник)

Лучшая работа художника-постановщика
Эмма. (Emma.)

Лучший монтаж
Девушка, подающая надежды (Promising Young Woman)

Лучшая музыка к фильму
Довод (Tenet)

Лучший звук
Дни (Ri zi)

Лучший оператор
Эрик Мессершмидт (Манк)

Лучшая актриса второго плана
Оливия Колман (Отец)

Лучший актер второго плана
Билл Мюррей (Последняя капля)

Лучшая актриса
Кэрри Кун (Гнездо)

Лучший актер
Энтони Хопкинс (Отец)

Лучший адаптированный сценарий
Флориан Зеллер, Кристофер Хэмптон (Отец)

Лучший оригинальный сценарий
Шон Дуркин (Гнездо)

Лучший актерский ансамбль
Ещё по одной (Druk)

Лучший режиссер
Дэвид Финчер (Манк)

Лучший фильм года
Гнездо (The Nest)

СериаЛица. Выпуск №11


Продолжаем.

"Декстера" я смотрел не очень давно. Уже в ту эпоху, когда окончательно понял, что с сериалами мне совсем не по пути. Как это обычно бывает, заразил друг. Информации в интернете было полно, но окончательный толчок дал товарищ: "Смотри, тебе точно зайдёт". Вообще я не самый большой поклонник детективного жанра и всяких околополицейских историй, но тогда он оказался прав. Сериал с первых же мгновений завладел моим вниманием. Остановлюсь на нескольких главных аспектах.

Главная причина успеха – личность Декстера. Придумать такого героя и поместить его в современные реалии жизни – это уже половина дела. Неординарный персонаж с любой точки зрения. Тут и его собственная психология, обострённая постоянной жаждой убивать, и психология зрителя, который не может абсолютно положительно/негативно относиться к такому герою, и его кодекс, и его работа, из-за которой он и в шоколаде, и на грани одновременно. Большая часть эпизодов сериала – хождение по раскалённым углям. Душой понимаешь, что главная драма случится ближе к финалу сезона, как это и положено согласно законам сценарного мастерства, но всё равно не по себе. Ощущение, будто каждую секунду может случиться что-то ужасное. Если говорить шире, то сценарий, позволяющий Декстеру каждый раз выходить сухим из воды, тоже прекрасен. История постоянно развивается, серии не похожи друг на друга. Идея сделать для одного сезона одного злодея проста на бумаге, но сложна в реализации. Справились! Постоянно узнаём об антагонисте что-то новое, лучше формируем образ, да и сам Декстер порой меняет отношение к тому, кого ещё недавно очень хотел убить. Ну а дополнительным плюсом идёт весь полицейский отдел. Отлично подобранные актёры и восхитительно воссозданная атмосфера работы, постоянной шумной суеты и бессонных ночей на страже закона.

Именно "Декстер" подарил мне самый яркий момент за всё время просмотра сериалов. Он связан с одним из злодеев, которого я, опять же, считаю лучшим из всех сериальных (кто смотрел сериал, уже догадался, что за момент). Создатели поменяли кульминацию и развязку местами, чем ввели меня в транс. Тогда, когда казалось: всё, всем сёстрам по серьгам раздали, по стопочке и спать, – оказалось, что главный каверз ждёт в финале. Это было очень больно. Даже физически. Мне тогда нужно было идти на встречу, но силы покинули, не смог. Перенёс. Просто лежал и молча смотрел в потолок, не понимая, как может быть несправедлива жизнь к некоторым людям. Пару недель после этого мне не хотелось ничего смотреть, ни "Декстера", ни х/ф. Очень мощный и разрывной эпизод, равных которому не было ни до, ни после.

Однако все комплименты относятся к первым 5-6 сезонам. На них, по-хорошему, надо было останавливаться. Но, как это часто бывает в сериальной индустрии, создатели не смогли себе отказать в желании состричь ещё немного купонов. Градус драматизма нужно было повышать, чтобы финал оказался сверхэмоциональным. И было понятно, что кого-то из центральных персонажей в конце истории пустят в расход. Проблема же в том, что весь восьмой сезон был позорным. Натужным и ненужным. Никакая ДРАМА в финале не могла бы его спасти. В итоге у зрителей к завершению образовалась лишь одна эмоция – гнев. Пришлось снижать оценку сериалу, хотя я так почти никогда не делаю. Первые 3 сезона были на 10/10. Дальше же всё скатилось до семёрочки. Но всё равно воспоминания приятные. Скоро новые серии... Не уверен, что буду смотреть. Чушь будет, наверное, ещё хуже, чем в 8 сезоне.

Переходим к топу.

Collapse )

День в кинотеатре. Чёрная Вдова (Black Widow, 2021)

Пары дней оказалось достаточно, чтобы фильм стёрся из памяти.

Все поклонники Марвел помнят, что привередливые зрители стали выпрашивать у студии сольник для Натальи фактически после первого же её появления на экране (это ЖЧ2, если я правильно помню), ну а после "Мстителей", когда всем стало очевидно могущество кинокорпорации и их дальнейшее желание развивать линейки всех героев, разговоры достигли пика. Думаю, где-то тогда продюсеры и начали задумываться, что бы такого интересного привнести во вселенную и как придумать конкурентоспособный сценарий для персонажа. С Тором, Халком и прочими Муравьями легче: у них всех есть предыстория. Чёткий базис, опираясь на который выстраивались арки каждого героя. Зритель минуте к двадцатой-тридцатой уже сопереживал этим супергероям, потому что успевал проникнуться ими в людском обличье. А Наташа Романофф, судя по всем обрывкам рассказов из предыдущих лент, не имела в детстве какой-то чёткой точки "до/после". Просто девочка, которую всю жизнь учили убивать. Хорошо училась, видимо, потому и выросла в первоклассного киллера, мастера перевоплощений и шпионажа. В общем, думали-думали боссы и... ничего не придумали. Наташа пре-супергеройской части своей жизни показана в первые минут 5-10. Там она маленькая девочка, которая хочет играть с сестрой, качаться на качелях и ездить на велике по двору. Но тут налетает кровавая гэбня и по сути лишает её семьи. В следующий раз, когда сценарий приготовит ей встречу с "родственницей", они зачем-то будут драться (такой супергеройский ритуал, наверное), а потом, как водится, помирятся и будут вместе спасать планету. Это чудовищного уровня драматургия. Ниже плинтуса.

Очевидно, что создатели просто выдохлись. Не суметь за столько лет выдумать внятной истории – это позор. С другой стороны, выйди фильм тогда, в первой половине 2010-ых, это всё на каком-то уровне могло бы работать. Теперь же, когда мы в курсе, чем завершился "раскол" суперкоманды и жизнь Натальи в принципе, никакой твист не может смотреться выигрышно. Статус приквела фильма, который так-то вышел уже довольно давно, наложил на "Чёрную вдову" массу сценарных ограничений, из которых Кейт Шортланд и команда не смогли выпутаться. Даже не делая акцента на клюкву, повесточку и СЕМЕЙНЫЕ ЦЕННОСТИ, от которых зубы скрипят, скрипт уже плох. А если брать в расчёт всё написанное... Я так-то не имею ничего против феминистского посыла в кино, но почему-то у женщин-постановщиц он получается слишком лобовым и вычурным. Так было и с "Капитаном Марвел", и с "Чудо-женщиной", и с "Хищными птицами". "Чёрная вдова" пополняет грустный список.

Но всё-таки... это же Марвел! Должно же быть что-то ещё? Саундтрек, юмор, боевые сцены, спецэффекты? Увы, гора минусов. Или не минусов... прочерков. Музыка чересчур навязчивая, раздражала, шуток мало, боёвка и поставлена, и снята паршиво. Как будто слишком торопились, а на пересъём не было ни времени, ни денег. В результате фильм получился из разряда "не посмеёшься, не поахаешь, не удивишься". Из хорошего здесь только актёры. Добрых десять лет задержки сольника не сделали Скарлетт менее привлекательной, она прекрасна и по-настоящему отыгрывает драму, как это и заложено в сценарии. Флоренс Пью кладёт ещё один кирпичик к голливудскому Олимпу, прекрасно справилась с ролью и ногами размахивала будь здоров. Ну а парочка Харбор-Вайс ничем удивить не могла, но видеть их было всё же приятно. Дэвид стал основным инструментом разрядки напряжения. Жаль, хороших диалогов не завезли.

Посредственное, запоздавшее на несколько лет кино.

Оценка: 5 из 10.

Blue Swan 2020. Номинанты



Лучший русскоязычный фильм
Дорогие товарищи!
Неадекватные люди 2
ДАУ. Наташа

Лучший анимационный фильм
Душа (Soul)
Легенда о волках (Wolfwalkers)
Нос, или Заговор «не таких»

Лучшие спецэффекты
В чужой шкуре (Possessor)
Довод (Tenet)
Сибирь (Siberia)
Тесла (Tesla)
Человек-невидимка (The Invisible Man)

Лучший дебют
Гадюшник (Shithouse)
Девушка, подающая надежды (Promising Young Woman)
Одна ночь в Майами (One Night in Miami)
Человек из Подольска
Юный детектив (The Kid Detective)

Лучшие костюмы
ДАУ. Наташа
Девушка, подающая надежды (Promising Young Woman)
Ма Рейни: Мать блюза (Ma Rainey's Black Bottom)
Манк (Mank)
Эмма. (Emma.)

Лучшая молодая актриса
Рэйчел Сеннотт (Крошка Шива)
Сидни Флэнигэн (Никогда, редко, иногда, всегда)
Талия Райдер (Никогда, редко, иногда, всегда)

Лучший молодой актер
Бенжамен Вуазен (Лето'85)
Купер Раифф (Гадюшник)
Феликс Лефевр (Лето'85)

Лучшая работа художника-постановщика
Гнездо (The Nest)
Довод (Tenet)
Манк (Mank)
Отец (The Father)
Эмма. (Emma.)

Лучший монтаж
Довод (Tenet)
Думаю, как всё закончить (I'm Thinking of Ending Things)
Манк (Mank)
Отец (The Father)
Девушка, подающая надежды (Promising Young Woman)

Лучшая музыка к фильму
Довод (Tenet)
Душа (Soul)
Мир грядущий (The World to Come)

Лучший звук
Дни (Ri zi)
Довод (Tenet)
Думаю, как всё закончить (I'm Thinking of Ending Things)
Манк (Mank)
Тесла (Tesla)

Лучший оператор
Джошуа Джеймс Ричардс (Земля кочевников)
Матьяш Эрдей (Гнездо)
Хойте Ван Хойтема (Довод)
Элен Лувар (Никогда, редко, иногда, всегда)
Эрик Мессершмидт (Манк)

Лучшая актриса второго плана
Аманда Сейфрид (Манк)
Ив Хьюсон (Тесла)
Оливия Колман (Отец)
Ольга Шкабарня (ДАУ. Наташа)
Эмили Декьенн (Что мы говорим, что мы делаем)
Юн Ё-джон (Минари)

Лучший актер второго плана
Билл Мюррей (Последняя капля)
Венсан Макен (Что мы говорим, что мы делаем)
Дэвид Тьюлис (Думаю, как всё закончить)
Колман Доминго (Ма Рейни: Мать блюза)
Саша Барон Коэн (Суд над чикагской семёркой)

Лучшая актриса
Кэри Маллиган (Девушка, подающая надежды)
Кэрри Кун (Гнездо)
Паула Бир (Ундина)
Фрэнсис МакДорманд (Земля кочевников)
Ванесса Кирби (Фрагменты женщины)

Лучший актер
Гари Олдман (Манк)
Делрой Линдо (Пятеро одной крови)
Мадс Миккельсен (Ещё по одной)
Чедвик Боузман (Ма Рейни: Мать блюза)
Энтони Хопкинс (Отец)

Лучший адаптированный сценарий
Чарли Кауфман, Иэн Рейд (Думаю, как всё закончить)
Хлоя Чжао, Джессика Брудер (Земля кочевников)
Кристи Пую, Владимир Соловьев (Мальмкрог)
Рон Хансен, Джим Шепард (Мир грядущий)
Флориан Зеллер, Кристофер Хэмптон (Отец)

Лучший оригинальный сценарий
Томас Винтерберг, Тобиас Линдхольм (Ещё по одной)
Хон Сан-су (Женщина, которая убежала)
Эмманюэль Муре (Что мы говорим, что мы делаем)
Шон Дуркин (Гнездо)
Эмиральд Феннел (Девушка, подающая надежды)

Лучший актерский ансамбль
Ещё по одной (Druk)
Ма Рейни: Мать блюза (Ma Rainey's Black Bottom)
Манк (Mank)
Отец (The Father)
Пятеро одной крови (Da 5 Bloods)
Что мы говорим, что мы делаем (Les choses qu'on dit, les choses qu'on fait)

Лучший режиссер
Дэвид Финчер (Манк)
Томас Винтерберг (Ещё по одной)
Хлоя Чжао (Земля кочевников)
Цай Мин Лян (Дни)
Элиза Хиттман (Никогда, редко, иногда, всегда)

Лучший фильм года
Отец (The Father)
Что мы говорим, что мы делаем (Les choses qu'on dit, les choses qu'on fait)
Гнездо (The Nest)
Девушка, подающая надежды (Promising Young Woman)
Думаю, как всё закончить (I'm Thinking of Ending Things)
Ещё по одной (Druk)
Женщина, которая убежала (Domangchin yeoja)
Легенда о волках (Wolfwalkers)
Манк (Mank)
Никогда, редко, иногда, всегда (Never Rarely Sometimes Always)