May 20th, 2021

10 точек. 2 сезон. Окно во двор (Rear Window, 1954)

Йоу! Пятидесятые.

Моя собеседница познакомилась с Хичкоком, а сам я закрыл большой исторический пробел.

Почти без спойлеров.



МакЛыди: Этот фильм слишком знаменит, чтобы о нём ничего не знать, но всё же большинство спойлеров обошли меня стороной. В некоторые предыдущие наши заходы я писал, что фильм как бы триллер, но как бы и нет, потому что само понятие триллер появилось позже. Собственно, Хичкок поспособствовал тому сильнее всех. Он придумал совмещать несколько жанров в один и держать максимальный градус напряжения до финала. В какой-то мере его считают создателем жанра хоррор и саспенса в кино как такового. Ну а "Окно во двор" – один из сильнейших его фильмов, где он набрал хорошую режиссёрскую форму и создал концепцию, которая сработала на все сто. Потому даже спустя более чем полвека фильм не забыт, его смотрят и восхищаются. Сценарий выдающегося уровня. Ты теперь в лодке поклонников или пока раздумываешь?
Лена: Мне очень фильм понравился. До последнего момента интрига держалась. Было ли убийство или нет: ведь женщина выходила... Плюс всезатмивающая красота Грейс Келли. Я до последнего задумывалась, а не её ли это розыгрыш, дабы заинтересовать своего возлюбленного.
МакЛыди: Никогда не думал свести всех актрис разных поколений в один рейтинг и сравнить их красоту, но Грейс Келли это действительно идеал. И актриса неплохая, хотя я не очень много видел её работ. Насчёт "розыгрыша" – думаю, это была одна из идей Хичкока. Специально в начале фильма показаны натянутые отношения между главными героями, намекающие на то, что каким-то образом ей захочется пробудить в нём чувства. То есть этой сюжетной линией режиссёр намекает на широкую вариативность событий, вплоть до розыгрыша. Когда в повествовании появляется полицейский, он тоже ведёт себя несколько странно: в языке тела, в поведении. А ты сидишь и думаешь, это он человек такой, или тоже что-то узнал и теперь покрывает преступника. Такие мысли были у меня.
Лена: Да, интересно было всё время. И как отношения улучшились между ними на основе совместного расследования.
МакЛыди: Обратила ли ты внимание, что помимо истории с убийством развиваются другие? Все жители дома потихоньку меняются, а финальная сцена ставит жирную точку в "жизни" каждой квартиры.
Лена: Да, каждого соседа раскрыл. Эта смена фокуса на окнах.
МакЛыди: Вот кусочек единственной, как я понимаю, профессиональной рецензии, написанной на этот фильм русским человеком.

Опередив свое время, Хичкок, по сути, создал матрицу «виртуального» фильма: из мира поступков, жестов и слов действие перенесено исключительно в пространство зрения. Тут тело — всего лишь ненужный придаток взгляда, а взгляд — главное средство коммуникации, инструмент выбора, ключ к разгадке. Убийства или фильма — неважно. По Хичкоку, это одно и то же.

Не до конца понимаю смысл словосочетания "пространство зрения", но это видимо именно то, что ты имеешь в виду. И фильм в этом плане стал новаторским, породив тысячи последователей. Конечно, делать на этом эффекте всё кино целиком было бы нелепо, но кусочками, в экспрессивные моменты – почему бы и нет.
Лена: Вдохновились режиссёры.
МакЛыди: А как тебе юмор? И что в принципе фильм с убийством в центре истории смотрится легко.
Лена: Потому и смотрится легко, так как до конца непонятно было, преступление или это ловкая игра. Юмор милый и эстетичный, очень приятный. Наверное, у современного зрителя передоз пошлости и чернухи в юморе.
МакЛыди: Не понял. Это ты безотносительно фильма говоришь? Или пытаешься сравнить юмор разных эпох? Я особо ничего пошлого не услышал у Хичкока.
Лена: Второе. В современном кинематографе юмор по большей части грязный. А тут эстетика такая, даже в шутках с намёком на интим героев.
МакЛыди: Да. Но грустно ещё и то, что если фильм не комедийный, в нём редко бывают хорошо прописанные шутки. А у Хичкока это получалось даже без особого напряга. Ну, если иметь в виду триллеры. В ужастиках-то особо не пошутишь, там другие эмоции должны быть. Хотя какие-нибудь эстеты и в жёсткости смогут увидеть стремление пошутить.
Лена: Я мало триллеров смотрела, но юмора там не особо наблюдала.
МакЛыди:
Под впечатлением от просмотра фильма Хулио Кортасар написал новеллу «Слюни дьявола», которая легла в основу фильма Микеланджело Антониони «Фотоувеличение».

Не забыла ещё о таком? Вспоминала во время просмотра?
Лена: Вот! Про него весь фильм думала. Спросить хотела, а фильм изначально был в цвете?
МакЛыди: Чёрт его знает. Не знаю достоверных источников. Но скриншоты попадаются как цветные, так и ч/б.
Лена: Тут, в отличии от "Фотоувеличения", герои приятные.
МакЛыди: Тут и концентрация на героях большая. Всех представить, несколько сюжетных линий. А "Фотоувеличение" больше в метафорах. И главный герой не особо человек, а больше собирательный образ всех характеров, подобных показанному. Самый важный вопрос: Джеймс Стюарт – красивый мужик?
Лена: Скорее обаятельный. Мужская красота – сложный вопрос.
МакЛыди: Заковыристых вопросов под этот фильм быть не может, потому что всё как на ладони. Классика она и есть классика. Я бы очень удивился, если б тебе фильм не понравился. Но всегда надо держать в уме, что это 1954 год, и то, что кажется нам привычным, тогда граничило с гениальностью.
Лена: Наверное, этот фильм много шума наделал.
МакЛыди: В плане?
Лена: Ну в 1954-ом. Интрига, новаторство.
МакЛыди: 4 номинации на Оскар, ни одной победы. Так что, думаю, настоящая слава случилась немного позже, когда новые режиссёры поняли, какое сокровище в их руках.
Лена: Я думала, у него очень страшные фильмы. Поэтому немного обходила стороной.