October 16th, 2019

Тематическая кинорулетка. Трактир на Пятницкой (1977)

Кинорулетка от altereos подошла к концу. На протяжении почти трёх с половиной лет Алексей пытался заразить нас хорошим кино, и за это он заслуживает низкий-низкий поклон. Я один из немногих, кому удалось поучаствовать во всех раундах, коих было около 30. Вот, кстати, мой первый отзыв. Пусть ваш покорный слуга заслужил среди участников игры статус брюзги, которому сложно угодить, ни один из запусков нашего междусобойчика я не буду вспоминать с негативом. Прежде всего, благодаря сверхудачному формату. Смотреть и писать – это неплохо, но оценивать чужие тексты и следить за ходом голосования мне, как большому любителю спорта, порой было намного интереснее, чем собственное участие. Изначально я выбрал весьма тривиальный концепт отзыва и практически никогда от него не отходил. Подводка – немного о сюжете – мнение – выводы. Это не тянет на полноформатную рецензию, хотя в комментариях порой писали, что мои работы дадут прикурить многим оным. Победить удалось лишь раз, но о многих отзывах в рамках Кинорулетки я смело могу сказать: “Горжусь, что это написано мной”. Хочу, наконец, поблагодарить всех, кто читал меня эти годы, кто голосовал за меня. Было очень приятно осознавать, что я чего-то стою как рецензент. И вдвойне символично, что финальный текст я пишу в день своего рождения. Мне сегодня исполнилось 29 лет. Всем спасибо, кто поздравлял из здешних, я вас очень люблю и ценю. Ну а тему Алексей для последнего захода подобрал царскую. Чисто как батя распределил нам фильмачки из специально заготовленной папки, в которую они добавлялись годами. Смотрю на список заигранных режиссёров и понимаю, что почти никого не знаю. Имя Александра Файнциммера ещё неделю назад также ничего бы не сказало. Подумал бы, что какой-то немец… А это советский режиссёр, одним из самых знаменитых фильмов которого и является доставшийся мне “Трактир на Пятницкой”. Криминальный триллер (или детектив) из семидесятых.



Классный постер, а? Такой шрифт, такая гамма – сразу вспоминается Агата Кристи.

Действие фильма происходит в Москве 1920-ых годов. Милиция безуспешно пытается вернуть в места не столь отдалённые членов банды рецидивистов, что совершают налёт за налётом и тщательно "убирают за собой", не оставляя улик. Единственным вариантом остаётся подослать в трактир, где ошиваются уркаганы, своего человека. Местных милиционеров все знают, поэтому на помощь прибывают два борца с преступностью из другого города, своеобразное подкрепление. Одного из них нам представят сразу, а вот разгадать, кто второй, и будет главной задачей, которую режиссёр поставил перед любопытным зрителем. Рассказывать о сюжете что-то ещё боязно – велик шанс спойлера.

Первое, что меня удивило: героев много, а из актёров почти никого не знаю. Сразу определил только Николая Ерёменко младшего, слишком запоминающаяся внешность. Потом понял, что видел в деле Виктора Перевалова и Александра Галибина, но уже в почётном возрасте. В "Трактире" их узнать почти невозможно. Тамару Сёмину видел разве что в светской хронике, тоже вспомнил. Добрая дюжина остальных действующих лиц вызвала недоумение... Как же мало я видел советского кино. И как же много счастья оно способно мне принести в будущем, если увлекусь. О топовых режиссёрах хотя бы краем уха слышал, но сколько таких теневых героев как Файнциммер у нас было... Если у него есть ещё 2-3 фильма такого уровня, то это прям здорово.

Вне сомнений, самой сильной стороной фильма является его сценарий. Радует как начало истории, в которой каждая сюжетная фигура получает свою роль, так и развязка, которую весьма непросто разгадать. Лично у меня ничего не вышло. Все персонажи до единого каким-то образом меняют ход событий, повышая интригу к финалу до высшего градуса. Также удивляет предельная натуралистичность происходящего. Крови в кадре нет, но людей душат и пристреливают с серьёзной долей жестокости. Непривычно видеть подобное в советском кино, созданном задолго до падения железного занавеса. О всех остальных характеристиках детектива хочется сказать кратко: простенько, но со вкусом. Постановка порой чрезмерно аккуратна, музыка слишком ненавязчивая, оператор не кружится с камерой по московским улочкам. А в совокупности с тем, что фильм чёрно-белый, эстетически здесь слишком мало примечательных моментов. Но смотреть совершенно не скучно.

Вердикт – хорошо. Я рад, что этот проект закончился для меня именно таким образом. Теперь нужно сделать навигацию: протегировать все нужные посты, чтобы быстрее ориентироваться в них внутри журнала. Надо было делать сразу, но кто ж думал, что Лёша столько времени будет трудиться и терпеть нашу порой вялую явку и перманентное недовольство. Святой человек.

Оценка: 7 из 10.

Карапуля. Chelsea Wolfe - Birth Of Violence


Пара слов об ещё одной прослушанной дискографии.

О Челси Вулф я узнал с помощью, не поверите, ЖЖ. В 2015 году, когда вышел её прорывной 'Abyss', о певице разом писали сразу несколько моих друзей. Выкладывали аудиозаписи, делились мнениями, даже пытались что-то анализировать. Меня тогда её творчество скорее отпугнуло. СТРАШНО. Я не самый большой поклонник готики и дарквейва, поэтому ухо не смогло зацепиться за что-то, а длительность некоторых треков в 8 минут ещё больше отбило желание даже пытаться проникнуться. Однако вышедший в 2017 'Hiss Spun' меня поразил. Первый альбом, прослушанный от начала до конца, и сразу в яблочко. Удивило всё: и атмосфера, и проникновенный вокал, и выдержанная концепция сумрачной холодной вселенной. Но больше всего – жанровое разнообразие. К уже привычным дарк и этереал-вэйву добавились сладж и дум-метал, причём тяжёлые риффы затмили собой всё остальное. Тогда я дал себе слово с выходом нового лонгплея послушать разом всё. Вот, не забыл, сдержал.

Первые 5 альбомов для меня все чётко по возрастанию симпатий. Дебютный слишком сухой, психоделичный, тесный. Никаких эмоций не оставил. На втором появились отдельные треки, которые хотелось переслушать. Третий, 'Pain Is Beauty', по-настоящему цельный. Хорошо передал чувство приближающегося апокалипсиса, тотального холода и тревожной безмятежности. Гитары стали играть большую роль. Четвёртый, тот самый 'Abyss', после которого о первице заговорили даже российские СМИ, это уже другой уровень. С жужжащими индастриаловыми эффектами, с элементами нойза и первыми проявлениями дума. Вокал Челси идеально подходит для этого сабжанра метала, думаю, все с этим согласятся. Концентрированное депрессивное состояние запечатлевает с блеском. Но 'Hiss Spun' всё равно показался мне сильнее. Впервые за карьеру мисс Вулф её музыка создала в моей душе не только ощущение гнетущего хауса, но и надежды на спасение, намёк на право выбора, исцеление. Ну и перегруженный бас, ух, как это было клёво.

С такой цепочкой можно было ожидать, что новой вершиной станет 'Birth Of Violence', однако система дала сбой. Метал на нём отсутствует как класс, даже намёка нет. Никаких пересечений с предыдущими двумя работами (кроме лирики на оккультную тематику), но при этом и сказать о том, что Челси вернулась в стилистику 'Pain Is Beauty' тоже не могу. На РИМе альбом справедливо помечен тегом готический кантри – слышали о таком? В своё время его популяризовали в США ребята из 16 Horsepower (и их сайд-проект Lilium). Для нашей же героини это первая практика экспериментирования внутри любимого миллионами жанра. Успешная ли? Скорее да, чем нет. При том, что основой остался дарк-фолк, слышно, что артистка довольно настойчиво пытается закрепиться на новой территории. Таких песен, как 'When Anger Turns To Honey', к примеру, у неё ещё не было. Там, где обычно рисуется выжженная земля, небо серого цвета и непонятного происхождения осадки, теперь равнина и ручеёк. Плюс парочка духов русалок, максимум.

Мне понравился этот альбом, но едва ли он откроет мне что-то новое через года. Плюс полное отсутствие тяжести – это подстава подстав. Ставлю 6,5 и не рекомендую начинать этим лонгплеем знакомство с Челси.