September 29th, 2019

Карапуля. Taylor Swift - Lover


Тейлор Свифт по двум не связанным с музыкой причинам навсегда в моём сердце. Первая – её внешность и мимика. Пусть народ в ынтернетах сколько угодно шутит насчёт того, что она доска, но как по мне, имея такое лицо и актёрские данные, больше ничего не надо, чтобы тысячи мужчин по всему миру сходили по ней с ума. Вторая – то, когда она появилась в игре. Явление миру тогда ещё совсем юной Свифт произошло приблизительно тогда же, когда я всерьёз увлёкся музыкой (она немного старше меня). И взросление Тейлор как музыкального исполнителя можно запараллелить с моим взрослением как филофониста и диванного музыкального критика. Другого такого исполнителя, что появился в 2006 и невероятно изменился с годами, нет.

Само собой, если бы информация выше не была подкреплена музыкой, на всём этом не стоило бы заострять внимание. С профессиональными задачами у Тейлор до поры до времени всё было неплохо. Дебютный альбом был милым и забавным, анализировать его со всей серьёзностью не могу (как и старт Бьорк в 1977, например – по настроению записи схожи). Второй – 'Fearless' – до сих пор считаю любимым у певицы. Да что там, это в принципе один из лучших кантри-альбомов моей жизни. Абсолютно заслуженные награды, невероятные продажи в 12 миллионов копий. 'Speak Now' во многом пытался повторить тот успех, но получилось не так, чтобы супер. Уже на нём были заигрывания с попом и поп-роком, которые мне не очень понравились. Ну а начиная с 'Red' стало окончательно понятно, что мисс Свифт не дорожит статусом кантри-иконы и окончательно решила покинуть жанр. До сих пор помню, как слушал тот альбом и пытался зацепить хоть немножко акустической гитары. Хоть чуточку того настроения, за которую полюбил певицу. Тщетно. Тогда я был просто взбешён. Через несколько лет, после переслушивания, стал очевиден тот факт, что из поп-эры тот релиз был самым сильным. Да и в уходе в поп ничего особо страшного не было. Сейчас это вообще стало трендом, ничего не поделаешь. Как ни крути, но к инди-культуре она никакого отношения не имеет, потому и линейка для оценки такого творчества должна быть своя. Дальше был '1989' с несколькими хорошими песнями, однако уже тогда очень остро чувствовалось, что Тейлор Свифт из музыканта превращается в медийное лицо, бренд, и этот процесс уже не остановить. Постоянные интрижки со всё новыми и новыми мужчинами, всякие нелепые ссоры в Твиттерах и так далее. Информация о том, с кем она встречается в данный момент времени, стала интересна народу в сто крат больше, чем тонкости будущих песен. Я следил за этим всем (в пол-уха) и десятки раз спрашивал себя: что происходит, зачем ей всё это? Продюсеры ловко находили один инфоповод за другим, чтобы имя артистки не исчезало из газет и экранов даже на день. 'reputation' стал началом конца. Очень грустный (для слушателя) перепродюсированный электропоп без единой искренней эмоции. Внезапно стало сложно отличить творчество Свифт от сотен ноунеймовых певичек.

За два года после предыдущего лонгплея в статусе артистки ничего не изменилось. Всё ещё не замужем, всё ещё не вылазит из сводок "жёлтой" хроники. Ожиданий от 'Lover' не было никаких. Просто убила новость о том, что под гнётом общественности певица решила убрать из песни 'ME!', что выходила синглом как часть промо-компании, одну строчку. В нашем веке толерантности фанаты скоро сами начнут писать для идолов песни, а тем ничего не останется, как прогнуться. Полный идиотизм. Альбом в целом закономерно стал ещё одним этапом падения. В плане новаторства тут нужна отрицательная шкала, потому что заимствования и аллюзии на других музыкантов здесь бросаются в глаза уши мгновенно. Лирика средняя, музыка перестала быть слишком назойливой, но это ещё не 'Red' и уж тем более не 'Fearless'. А самым горьким моментом становится единственная по-настоящему сильная песня на альбоме – 'Soon You’ll Get Better'. Большинство из современных поп-звёзд в жизни не смогут написать такого по причине отсутствия таланта и эмоциональной наполненности того, чем они зарабатывают на жизнь. А Тейлор может. Всё ещё может. Одновременно радостно и грустно. Этот вздох на 2:40 и вступление скрипки, господи, да за такое жизнь можно отдать. Ещё бы пару-тройку таких треков, но увы...

Хотел поставить пятёрку, но всё же накину полбалла за совместку с Dixie Chicks, 5,5. Проходной альбом.

День в кинотеатре. Yesterday (2019)

Пару слов о фильме, который уже все обсудили.

Я очень хорошо отношусь к Ричарду Кёртису и люблю целых 5 фильмов Дэнни Бойла, а потому был бы заинтересован, даже если бы их совместным проектом была экранизизация телефонного справочника. Но и тему мои старички (оба родились в 1956 году с разницей в 19 дней) выбрали что надо – представить, что в современном мире никто не знает про The Beatles. Я посмотрел трейлер и сразу понял, что это просто не может быть плохо... но в душе понимал, что и очень хорошо тоже не будет. Учитывая, что я очень сдержанно оценил прошлогодние хиты от Сингера-Флетчера и Брэдли Купера, насчёт "Yesterday" не стоило даже надеяться на супер-результат. Так оно и вышло.

По чистым эмоциям это, конечно, моё кино. Наверное, я был единственный из всех в зале, кто знал тексты большинства песен, не отказывая себе в возможности их подпеть (настолько, чтобы никого не отвлечь – специально взял места поближе к экрану). По крайней мере, кроме голоса из колонок бэков не слышал. Плюс невероятный твист ближе к развязке, который вынудил пустить слезу. Мы уже видели подобный приём с искривлением реальности, но ещё нигде меня так не придавливало. Однако если мыслить рационально, то к Бойлу слишком много вопросов. Сценарий шит белыми нитками, ни одна из сюжетных линий не цепляет по-особенному, персонажи блеклые. Главный герой в исполнении Химеша Пателя переживает невероятный карьерный взлёт, но по эмоциям актёра этого не понять. За какие заслуги его взяли на такую роль? В целом, "Yesterday" – эдакая вещь в себе. Не совсем ясно, с какой целью это всё снималось. Самое очевидное – доставить удовольствие поклонникам Битлов. Через призму такой задачи я, самый настоящий фанат, и решил оценить этот фильм.

P.S. Как-то давно я задумывался о том, почему певцов так редко берут сниматься в кино. Представлял, что если б мне довелось снять какую-нибудь драму в Британии, обязательно позвал бы на главную роль Ричарда Эшкрофта. И вот Бойл не стал мелочиться, взял на довольно внушительную роль Эда Ширана... теперь у меня есть ответ на свой вопрос. Рыжий настолько ужасен, что при просмотре прямо рисовались эпизоды того, как тяжело шёл съёмочный процесс. Наверное, теперь путь в кино певцу закрыт навсегда. Но главный прикол не в этом. По сюжету Ширан играет Ширана, то есть суперуспешного поп-певца современности. При этом в самом начале фильма в камео засветился Майкл Киванука, далеко не последний британский певец и сонграйтер. Если бы мы с вами жили в идеальном мире, то Киванука должен был быть в "Yesterday" на месте Ширана. И по таланту, и по уровню интеллекта, и по вокалу, и по умению писать песни Майкл сильнее. Но тут решает образ, пиар и нишевость жанра, в котором он выступает. Поэтому у афроамериканца 10 секунд экранного времени (и за них спасибо, очень приятно было видеть любимое лицо в кадре), а у поп-идола добрых 10 минут. И тут можно задуматься о поистине философском вопросе – что бы было, если б весь мир действительно забыл о The Beatles? Стали бы они хотя бы в один ряд с Шираном, появись сейчас? Ответ не очевиден.

Оценка: 6 из 10.