October 17th, 2017

Тематическая кинорулетка. Убей их всех и вернись... один (Ammazzali tutti e torna solo, 1968)

Очередная отметка в нашем кинопутешествии, которое продолжает набирать обороты. Как обычно, мои “отношения” с выбранной темой не радуют длительностью, а если по-русски выражаться – спагетти-вестернов мной было просмотрено всего-ничего. Тем не менее, как человек, который смотрел “Долларовую трилогию”, о жанре я осведомлён и даже немножечко являюсь его поклонником. Как справедливо было замечено в старпосте: “Лишь единицы спагетти-вестернов могут похвастаться высоким рейтингом на кинопорталах, жанр изначально не претендовал на покорение кинематографических вершин”. Отдавать себе отчёт в том, что делаешь – это хорошая черта творца. Помимо Леоне и Корбуччи, фамилии задействованных в Кинорулетке режиссёров ни о чём не говорят. Однако так вышло, что у выпавшего мне Энцо Кастеллари я один фильм до нашего междусобойчика всё-таки видел. С лёгкой руки Тарантино посмотрел когда-то оригинальных “Бесславных ублюдков” 1978 года. Благодаря отличному юмору и потрясающей самоиронии создателей поставил целых 7 баллов, хотя обычно первые 15-20 минут старых вестернов намекают на то, что 6 – это край. Интересно, что Кастеллари до сих пор “в седле” – вот-вот на экраны выйдет его сороковой фильм, который даже ждут пара моих френдов с КиноПоиска. В качестве задания же мне достался шестой проект режиссёра с колоритным названием ”Убей их всех и вернись… один” (в оригинальном наименовании троеточие отсутствует).

Пересказ минусов этого вестерна будет банальным в том смысле, что такие огрехи были в каждом втором жанровом представителе тех лет, если не чаще. При просмотре я даже поймал себя на мысли, что можно провести аналогию с современными боевиками класса Б. Вот откуда современные горе-умельцы понабрались опыта! Самыми эксцентричными выглядят сцены чукалова, драк на кулаках с применением огнестрельного и холодного оружия. Главные герои, на роль которых были выбраны сплошь поджарые гринго (а один так вообще гора мышц), размахивают руками и ногами. Статисты первого плана, замечая кулаки в пятнадцатисантиметровой близи от лица, отлетают в разные стороны. Статисты второго плана, вооружённые все до единого, стоят на постаментах и крышах домов и не собираются пользоваться своим оружием, а лишь терпеливо ждут, что в них кто-нибудь выстрелит. После этого можно будет спокойно упасть на мягкую подстилку и снова идти на позицию. Плюс штампы и несуразности в плане сюжета: главный антигерой переодевается из формы конфедерата в северянина, в компании головорезов даже не за пригоршню долларов, а только из-за подозрения люди готовы убить друг друга, а второстепенные персонажи выводятся из сценария тогда, когда это угодно режиссёру. В результате фильм разбивается по уже привычному лекалу: дружная команда – мочилово – запахло золотом – мочилово – уже не очень дружная команда – мочилово – финал, золото в руках того, кто смог выжить. При этом именно переходы, знаки тире из предыдущего предложения, режиссёру даются труднее всего.

Куда приятнее говорить о плюсах, которые тоже имеют место быть. Прежде всего это качество съёмки, операторское мастерство. При том, что монтаж типично вестерновый, всё порублено на 3-5 секундные куски, даже в этих мизерных отрывках Алехандро Ульоа успевает себя проявить. В хорошем смысле бросаются в глаза планы, снятые как будто из-под земли, с камерой, прилепленной к полу, или стрельба от первого лица. На средних планах оператор работает в угоду жанра, но на крупных и дальних стремится проявить себя как новатор или хотя бы как мастер. Опять же, возвращаясь к современности, я более чем уверен, что всякие мелкие постановочные фишки американцы переняли у итальянцев из 1960-70-ых годов. Только поэтому нельзя отзываться о спагетти-эре как о трэше. Отдельного упоминания достойны харизматичный американец Чак Коннорс (его имя мелькнуло первым в стартовых титрах) и конечно же музыка. Хоть в композиторах и не Морриконе, а Франческо Де Мази, от эталонов не отличить. Саундтрек насколько вспомогателен, настолько же и монолитен по своей сути.

Всего второй фильм Кастеллари убедил меня в том, что он очень любит своё дело. Его спагетти-вестерны создавались не в угоду моды, а потому что режиссёр отдавал себе отчёт, каким образом можно себя проявить даже в столь узком для художественных выражений жанре. Съёмочная бригада, актёры и команда каскадёров работали за идею, но отдавались, как могли, и это здорово. Так что несмотря на чрезмерную серьёзность фильма, который по описанию сюжета можно посчитать комиксоидом, определённое удовольствие он доставляет.

Оценка: 6 из 10.

Под катом – скриншоты с Чаком Коннорсом, который напомнил мне другого героя тех лет. Сами поймёте, какого.

Collapse )