May 30th, 2016

Киномарафон.

Когда Вася хочет - он может. Этот текст (рассказ, эссе, рецензия - нужное подчеркнуть) - совершенство того, как надо писать о кино в ЖЖ.

Оригинал взят у vasiliitierkin в Киномарафон.
У altereos
опять рулетка.
Тут дают кино.
http://altereos.livejournal.com/140627.html
Крутите барабан,не стесняйтесь)))

[Прелюдия]
Сначала хочу заметить,что мое отношение к итальянскому кино-в целом отрицательное.
Опять же,возможно это субъективно,но я довольно прохладно отношусь к снобам,которые бездумно превозносят итальянских режиссеров.
Да и кино,кто бы что не говорил,устаревает,и в 2016 многие истины видятся не так,как в 1955.
Но во всем можно увидеть плюсы)
И когда я получил не Висконти или Де Сику,а человека,который после заката жанра,практически исчез с кинорадаров,мне стало до жути интересно.
Интересно,ибо творчество Джузеппе Де Сантиса практически невозможно рассмотреть без слов "итальянский неореализм".
В отличии от более титулованых или именитых собратьев по ремеслу,Де Сантис будучи одним из зачинателей жанра,не смещался в своих фильмах из стороны в сторону,а последовательно шел своим путем.
И так получилось,что этот творческий путь-это еще и путь жанра "итальянский реализм",который Джузеппе начал с "Одержимости" Висконти и закончил итало-советским "Italiani brava gente".



[Рецензия]
"Рим в 11 часов"- "Roma ore 11"(1952).

Фильм родился из громкого происшествия-обрушения лестничного пролета на Via Savoia, 31,произошедшее 14 января 1951 года.
Вот архивные кадры:

Из-за чего произошло обрушение рассказано в первые минуты фильма-на лестнице собрались соискательницы на работу машинистки,и их было так много,что лестница не выдержала.
Собственно,начало из кричащих газетных заголовков,не раскрывает полностью суть катастрофы,но понимание неизбежного-этот спойлер,данный зрителю режиссером под убийственную монотонность пишущей машинки-дает моментальное вовлечение в картину.
Надо заметить,что прием действенный,но скорость современного кино намного выше скорости кинематографа 50-х годов,и ожидание катастрофы для меня лично затянулось,да и вообще фильм смотрелся непривычно-с одной стороны нарочисто медленно,а с другой-очень концентрированно,каждый кадр наполнен мыслью,жизнью,ворохом штрихов и деталей.Так что фильм я посмотрел дважды,а в конечном итоге-трижды,о чем нисколечко не жалею.
Итак-римское раннее утро 51 года.К дверям адвокатской конторы со всех концов города стекаются соискательницы на место машинистки.Все они очень разные,но в чем-то-одинаковые;о некоторых мы узнаем больше,о иных меньше,но постепенно перед нами,из малюсеньких элементов выстраивается образ города.
И вот этот город-это и есть неореализм.Каждый кадр,каждый образ,будь то дворник,продавец газет,или мальчишки на улице живой и если можно выразиться-всамаделишний.
И это завораживает.
Девушки толпятся их становится сначала сорок,потом сто,а потом больше двухсот.
Каждая из них пришла со своими чаяньями и надеждами,для каждой-работа-это билет в светлое завтра.
Кадр за кадром приоткрывают нам эти "завтра".
И ожидая следующего кадра,ты,словно в цирке,где смотришь на фокусника,который готовится провернуть фокус с исчезновением.
Вот тебе показывают клетку,а вот цилиндр,а вот...и ты следишь за руками,ожидая,предвкушая и понимая что фокус произойдет в самый неожиданный момент.
А еще постепенно нагнетается,не саспенс,нет,но напряжение.
НАПРЯЖЕНИЕ.
Оно висит в воздухе,и особенно это заметно,когда девушки начинают петь.
Это-сильнейшая сцена,сродни солнцу,выглянувшему на миг из-за туч.В дальнейшем "тучи" затягиваю небо,и вот уже громом звучит фраза адвоката-"Я прослушаю 30,максимум 40 человек".
Казалось бы вот он,спусковой крючок трагедии,но не все так просто.
Обрушение.
Это не банальное обрушение лестницы-это обрушение надежд.
И такое притягательное "завтра" не наступает,ведь хмурое "сегодня" превратилось в пыль.
Кровь,плач и пыль.
А дальше,действие постепенно переносится в больницу.
И начинается самая настоящая социальная драма в условиях мегаполиса.
Показывают жизнь в условиях капитализма-во всей красе.
Безусловно с колоритом времени и места,но узнаваемую,такую до боли узнаваемую жизнь.
Деньги,деньги,деньги...
Кто виноват в обрушении?
Кто заплатит за лечение?
Кто вернет утеряные вещи?
День приближается к финишу.
Еще один день Вечного города.


[Второе дно]
Что мне мешало при просмотре фильма в первый раз,помимо уж очень концентрированных кадров,так это дух феминизма.
Точнее антифеминизма.
Или все таки сексизма?!Я не силен в "измах",но весь фильм-это по сути приключение бесправных женщин в Городе Мужчин.
Разные приключения с одним закономерным финалом-использованная женщина,словно салфетка отправляется в мусорку.
И если вначале я думал,что автор умышленно перегибает,то уже в середине фильма видно,что автор вообще то не догибает.
Ведь не показанными остались еще два женских приключения-с мужскими рукоприкладством и пьянством.
Но и те,что показаны,заставляют крепко задуматься.
И это тема,в наше время намного актуальнее "язв капитализма",которые показательно вскрывает весь итальянский неореализм в той или иной мере.
Более того,я с ходу и не вспомню фильма,схожего по воздействию.После него искренне хочется записаться в феминисты.

А для того чтоб лучше понять весь ужас я предлагаю использовать прием от Макконахи и Джоэла Шумахера.
Представьте,что на лестнице двести юношей,пытающихся устроиться на работу.Проститут,после войны,ушедший на панель ради еды,и пытающийся вырваться,сельский неуч,ибо мальчиков не учат нормальным профессиям,машинист,ушедший с хорошего места,так как устал потакать домогательствам начальницы,служка,которого постоянно лапает хазяйка,некрасивый старик,отлично печатающий,но не соответствующий дресскоду,богатенький наследник,пытающийся заработать,дабы прокормить свою творческую возлюбленную.

Почти не страшно?
А мне вот-жутко...

[Послесловие]

Возможно,"Рим в 11"-это не вершина творчества режиссера,но можно ли в неореализме ставить во главу угла только режиссера?!
Безусловно нет.В своих мемуарах Де Сика "похлопал по плечу" своих товарищей режиссеров:

«Кое-кто мог бы подумать, что в один прекрасный день все мы — Росселлини, Висконти, я и другие — сели за столик в каком-нибудь кафе на Виа Венето и решили: давайте создадим неореализм. Нет, это было далеко не так. Мы почти не были друг с другом знакомы... Каждый жил сам по себе, размышлял, надеялся по-своему. И тем не менее неореалистическое кино вылилось в широкое коллективное движение"


,но почему то забыл сценаристов,а ведь тот же Дзаваттини,причастен почти ко всем шедеврам италонеореализма.
В обозреваемом фильме,помимо него,сценаристов еще четыре.
И надо сказать-все они потрудились на славу.
Реализм не получился бы без команды художников из студии Барсака,ведь центр Рима-это не села Калабрии.Не готов оценить их труд,но само участие студии Барсака говорит о многом.
Оператор Де Сантиса -это будущий оператор Феллини-Отелло Мартелли,и его работа выше всяких похвал.
Советский дубляж,сохранившийся до наших дней-считаю эталонным.
Несмотря на обилие женщин - в ленте ярко выделяется Раф Валлоне.
Ничего выдающегося он не сыграл,но харизма,харизма.


 В целом же,кинофильм со временем не превратился в уксус,а наоборот,набрал,пусть и неочевидных автору вкусов,и я безусловно рекомендую его к просмотру,с той лишь оговоркой,что особое вино требует специальной подготовки и особой атмосферы.
Чтобы этот фильм показал себя с лучшей стороны-настройтесь на него.
6/6


[P.S.]
Чудесен и удивителен итальянский неореализм,да только мне все ж больше по сердцу наш.
Параллельно с просмотрами Великого Итальянца был просмотрен советский минисериал "Варькина земля"
http://www.kinopoisk.ru/film/478816/
И тоже проблема жизни девушек,только не в городе,а в селе.
Спорный фильм,с видимыми недостатками,но насколько ж знакомый ментально,насколько велико тепло узнавания.
Итальянцы мне такими не будут никогда...